| 題名/title: | 《プラカードを持つ女》/ Woman with a Placard |
| 制作年 /date: |
1965年 |
| 技法･材質 /materials: |
アクリル・カンヴァス / acrylic on canvas |
| 寸法/size: | 97.0×130.3cm |
| 所蔵 /collection |
群馬県立近代美術館 Museum of Modern Art, Gunma |
| 福沢は約三ヶ月間のニューヨーク滞在の間、カメラを片手に町の様子を観察し、写真を撮っては制作に活かしている。彼の写真にはハーレムの古びた建物を写したものが多く、特に非常階段が不格好に張り付いた建物の側面に興味を持っていたことがわかる。本作品にも非常階段のある背の高い建物が、プラカードを掲げる女性と対になるように描きこまれている。 |
| 題名/title: | 《憂川（ダンテ神曲地獄篇による幻想より》 / Sorrowful Stream (Fantasy from The Inferno) |
| 制作年 /date: |
1946年 |
| 技法･材質 /materials: |
油彩・カンヴァス/oil on canvas |
| 寸法/size: | 45.3×52.8cm |
| 所蔵 /collection |
板橋区立美術館 Itabashi Art Museum |
| 「憂川」とは、ダンテ『神曲・地獄篇』における「三途の川」アケロンテのことと思われる。戦後の混沌とした世相をかの文学作品からの幻想として描くシリーズは、1946年12月の日動画廊の個展において発表され、彼の健在をアピールすることになった。 |
| 題名/title: | 《世相群像》/ Group of figures in the postwar days |
| 制作年 /date: |
1946年 |
| 技法･材質 /materials: |
油彩・カンヴァス/oil on canvas |
| 寸法/size: | 130.3×162.1cm |
| 所蔵 /collection |
富岡市立美術博物館・福沢一郎記念美術館 Tomioka City Museum / FUKUZAWA ICHIRO Memorial Gallery |
| 終戦の翌年に描かれた大作。画面中央の瓦礫の山のような構造物を軸として展開するパノラマ的な画面構成は、戦争画を描くなかで会得したもののようである。画面下辺の白髪で眼鏡をかけ、真っ白な書物を持った人物は、戦時中に自由な思想・表現を奪われた文化人、あるいは福沢自身の姿か。 |
| 題名/title: | 《トイレットペーパー地獄》/ Toilet Paper Hell |
| 制作年 /date: |
1974年 |
| 技法･材質 /materials: |
アクリル・カンヴァス/acrylic on canvas |
| 寸法/size: | 181.8×227.3cm |
| 所蔵 /collection |
群馬県立近代美術館 Museum of Modern Art, Gunma |
| 日本と西洋の地獄を描いた福沢は、同時に現今の世情と地獄図を重ねる。本作品は1973年の第一次オイルショックの際、トイレットペーパーの買いだめに走る人々を揶揄したもの。「（本作品では）尻ふき紙の欠乏で狂奔した人達をえがいたが、こんなことが再び起こるかも知れない昨今である。その際諷刺は一層痛烈なものになる筈だ」と彼自身が述べるとおり、シニカルで諧謔味たっぷりな、福沢の本領が発揮された作品である。 |
| 題名/title: | 《闘牛》/ Bullfight |
| 制作年 /date: |
1978年 |
| 技法･材質 /materials: |
アクリル・カンヴァス/acrylic on canvas |
| 寸法/size: | 181.8×227.3cm |
| 所蔵 /collection |
富岡市立美術博物館・福沢一郎記念美術館 Tomioka City Museum / FUKUZAWA Ichiro Memorial Gallery |
| 1978年夏、福沢はスペインに旅行して闘牛を観覧し、帰国後そこで得たイメージをもとに制作する。当時の雑誌記事で「この頃何やら獣性なるものに執着を覚える」と語る彼は、筋骨隆々とした牛の姿に強い興味を持ち、太い線で力強くその躍動を描いた。 |
| 題名/title: | 《花》/ Flowers |
| 制作年 /date: |
1938年 |
| 技法･材質 /materials: |
油彩・カンヴァス/oil on canvas |
| 寸法/size: | 116.7×80.3cm |
| 所蔵 /collection |
多摩美術大学美術館 Tama Art University Museum |
| 1938年頃、福沢はそれまでの特徴である太い描線と単純な画面構成から、穏健な筆触と奥行きのある舞台装置のような構図へと作風を変化させてゆく。それは戦争、そして思想･表現への弾圧の激化と呼応するようである。また、この頃の作品にみられる植物の描写から、マックス・エルンストの同時代の作品に再び影響を受けたのではないかと考えることも出来る。茫洋とした空虚な風景は、言い知れぬ不安を誘う。 |
| 題名/title: | 《自由か死を》/ LIBERTY OR DEATH |
| 制作年 /date: |
1965年 |
| 技法･材質 /materials: |
アクリル・カンヴァス / acrylic on canvas |
| 寸法/size: | 97.0×130.3cm |
| 所蔵 /collection |
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| 1965年の春、福沢は長男夫婦の滞在するシカゴ近郊の町を訪れたのち、ニューヨークに滞在して取材・制作をする。彼が注目したのは、きらびやかで洗練された大都会ではなく、ハーレムに住む貧しい人々の姿であった。折しも当時アメリカではアフリカ系住民の公民権運動が盛んで、福沢は彼らの抗議行動やアピールに目を向け、その様子を制作に取り入れていった。 |
| 題名/title: | 《牧神とニンフ》/ Pan and Nymphs |
| 制作年 /date: |
1970年 |
| 技法･材質 /materials: |
アクリル・カンヴァス/acrylic on canvas |
| 寸法/size: | 227.3×181.8cm |
| 所蔵 /collection |
群馬県立近代美術館 Museum of Modern Art, Gunma |
| ギリシャ神話にあらわれる牧神やケンタウルスなどの「半獣人」を、福沢は好んで描いている。愛嬌を振りまき、エロティックな振る舞いをし、また時に凶暴なさまも見せる彼らのすがたを、福沢は「たまらなく描写欲をそそる」ものだと述べている。青く抜けるような青空のもと、神話の世界の住人は、奔放に自由に、力強く生きているようだ。 |
| 題名/title: | 《アニョロ・ブルネレスキを襲う蛇》/ Snake assault Anolo Brunelleschi |
| 制作年 /date: |
1974年 |
| 技法･材質 /materials: |
アクリル・カンヴァス/acrylic on canvas |
| 寸法/size: | 227.3×181.8cm |
| 所蔵 /collection |
群馬県立近代美術館 Museum of Modern Art, Gunma |
| 日本の地獄に続いて、福沢は西洋の地獄に取り組む。それはかつて終戦直後の世相を重ね合わせて描いた、ダンテ『神曲・地獄篇』の世界だった。ただし、終戦直後の連作では物語の具体的な場面を描くことはせず、その「幻想」から裸体群像を描くに至ったのだが、今回は物語に基づき、各場面の描出をおこなっている。 |
| 題名/title: | 《ニンフと牧神》/ Nymph and Pan |
| 制作年 /date: |
1970年 |
| 技法･材質 /materials: |
アクリル・カンヴァスacrylic on canvas |
| 寸法/size: | 181.8×227.3cm |
| 所蔵 /collection |
群馬県立近代美術館 Museum of Modern Art, Gunma |
| 1970年4月、福沢はギリシャへ旅行する。博物館や遺跡を巡り、古代ギリシャの幻想に思いを馳せた彼は、早速ギリシャと古代神話の世界を大画面に描いてゆく。本作品は古代の壷絵から図像を引用して、かの地で得た独特な世界観を直截的に示そうとしている。 |